那天在那裡的人們/我們在那個地方,是為了什麼而發聲呢?


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2019/06/13 第1085期 | 訂閱/退訂 | 看歷史報份
新書鮮讀 那天在那裡的人們/我們在那個地方,是為了什麼而發聲呢?
這個國文老師不識字/你遇過這樣的老師嗎?
一雙紀錄片的眼睛/瞬息萬變的拍攝現場,考驗著決斷力和危機處理能力
我的不正經人生觀/不正經又怎樣?世上沒有好聽的實話!
人工智慧在台灣/為台灣而寫的AI轉型策略!
閱讀筆記 伸出蘭花指/她讓男旦活了起來

新書鮮讀
那天在那裡的人們/我們在那個地方,是為了什麼而發聲呢?
文、圖節錄自開學文化
圖/開學文化提供
我們在那個地方,是為了什麼而發聲呢?為了不讓錯誤的歷史重蹈覆轍,我們又該記住什麼呢?

內容簡介:「那天,我看到了您在廣場上的勇氣。」 從追蹤崔順實女兒鄭幼蘿的下落、梨花女大靜坐示威、光化門燭光集會、總統朴槿惠遭彈劾,到被打撈至木浦新港的世越號,南韓媒體信賴度第一名的JTBC電視台記者李嘉赫,帶來滿腔熱血的現場採訪紀錄。

在梨花女大的學生中,他有個綽號,叫「佳赫摯友」,聽了真羨慕;能成為他人的摯友,是多麼令人羨慕的事啊!書中已提到,他採訪了日後為南韓政局掀起巨變的梨花女大校內民主化運動,而那起政局劇變,不是別的,正是崔順實、鄭幼蘿、燭光革命、朴槿惠總統遭彈劾和世越號重現世人眼前等重大事件,而李佳赫記者都親臨這些事件現場採訪,這是甚為罕見的經歷,也足以讓他向任何人驕傲說出「我就是那些大現場全都採訪過的人!」但無論如何,我還是羨慕他能被封為「佳赫摯友」,羨慕他能成為他人真切之友…在李佳赫記者的採訪紀錄中,或許就能發現到,那個有時錯綜複雜到讓我們都無法找到答案的「新聞」本質。——JTBC常務董事兼當家主播 孫石熙

作者介紹:李嘉赫 ,錄取成為中央日報•JTBC合併公開招募的第一期記者,所以開始被眾人稱作記者,主要在社會部旗下的法律組、警察組工作。2016年冬天,為尋找崔順實的女兒鄭幼蘿,在德國與丹麥採訪了23天;返回南韓後,則是每週六前往光化門廣場,採訪燭光示威。2017年春天,自世越號被搭撈至陸地上後,又待在木浦新港採訪了83天。

搶先試閱:〈現在才是開始〉

國會通過總統彈劾案隔天,人們仍毫無變卦地聚集於光化門廣場上,參加第7次燭光集會。這天,我為了製作《攝影機緊貼》單元的採訪報導,而前進到廣場上。事前並沒抓好什麼特別主題,只是想盡可能地去見到並採訪那些聚集於廣場上的人們。

從地鐵景福宮站十字路口,往青瓦台方面行進的民眾之間,我見到一位獨自行走著的男性,手上拿著寫有「現在才是開始」的白色A4紙張。他說,自己是在家裡直接把這段文句列印出來;而為防範會下雨,他把標語套入透明塑膠文件袋中。

「您特別準備了『現在才是開始』的口號,有什麼原因嗎?」

「昨天彈劾通過了嘛,那現在起,我們要踏上連一次都沒走過的路,不是嗎?那妳我就得去思索要走的路,然後也得不斷付諸公眾討論,這標語就含有這樣的意義。雖然很陌生,但我認為,這些路得多開幾條。」這個回答,好像是平常就已經理清頭緒地思考過好幾次一樣。萬一換作我在街上走著,記者湊上前,說是自己電視台採訪團隊,拿著麥克風靠過來,我能這樣按內心所想地,把話講出來嗎?

青瓦台前100公尺,再也無法前進的地點上,民眾們密密麻麻地據著,向青瓦台高喊著口號。也能看有媽媽教著子女道,那頭就是總統住的青瓦台;也有青年高喊,要現場警察閃一邊去。用力高喊的民眾,瞬間安靜了下來。世越號罹難者家屬的遊行車輛,穿過人群,進入警方設置的路牆前。聚集在現場的人們,大部分都讓出了路,讓車輛能順利開進。車輛後方,還加進來一個大型的鯨魚氣球。鯨魚四周由方形木頭駕著,由人們抬著從光化門廣場進行到這裡來。我向在鯨魚尾端撐著木頭的男同學問到:「同學怎麼會來參加抬鯨魚的遊行呢?」「原本就只是要參加燭光集會而來,而世越號罹難者家屬來問說能否幫忙,所以今天我就抬著鯨魚一整天。我和搭上世越號的學生們,年紀也差不多,斯乎還挺有深刻意義的。」

燭光集會現場,有人是即興地就過來,但我能感受到,大部分的人,都是抱持著一顆溫暖的心,參與著集會的。也有大學生把美國總統川普在大選時用過的口號重新利用,拿出相當有才的標語牌。牌子前面寫道"FxxK OFF, Make Korea Great Again." (去你媽的滾開啦!讓韓國再次偉大!)背面則寫 "Lock Her Up" (把她鎖起來),這名大學生就舉起兩手高舉著標語牌,站在路牆前。

買了價值4萬韓元 (約折合新台幣1140元)的材料,花了8小時,弄到凌晨4點才做好。我們再次從青瓦台走出,往通人市場方面前進。一家咖啡店建築物的牆面上,掛著一幅圖,讓人印象深刻。

黑暗戰勝不了光明,謊言也戰勝不了真理。真相是不會沈默的,我們是不會放棄的。

忽然令人感到熟悉的歌詞,看到這幅掛圖,把寫有咖啡店名的招牌都蓋掉,好像是獲得了咖啡店主人爽快同意才掛上的。咖啡店前,世越號罹難者父母,正向燭光集會參與者們,發送暖暖包和熱茶。一位綁著馬尾的咖啡店主人,極力拒絕受訪,只說道:「不是只有我們店而已啦,這裡巷弄內的很多店家,也都在幫忙支援參加集會的民眾。」

今天是彈劾案通過的隔天,青瓦台前仍是喧嘩又有序地,進入深夜。到結束為止,都不算結束。民眾異口同聲地說出「現在才是開始」,在包含所謂「世越號的7小時」等為數眾多的疑惑,都仍然存在的情況下;民眾要求,這些疑雲的當事者們,也都應當像普通人一樣,接受法律審判。而民眾至今仍然都是這樣,將這些視為理所當然的心聲,有秩序地,照著光化門廣場上特有的方式,表達出來——2016年12月12日,JTBC《新聞室》

燭光集會的採訪和轉播都結束,組長下了通知,要我們集合,地點是離光化門廣場不遠的義大利餐廳。設宴的人是孫石熙前輩。這段期間,大部分投入廣場採訪的記者,都不得不倉促地以麵包或飯捲來充當晚餐,也有不少人就乾脆跳過不吃。這頓餐宴,就是為了對這麼克難的採訪組給予鼓勵而安排的,用完餐後,大家一起走出餐廳建築物外,孫石熙前輩戴著棒球帽,並穿著外套;看起來,任何人都不會察覺出是他。 ▶▶ 閱讀更多 李嘉赫《那天在那裡的人們》

 
這個國文老師不識字/你遇過這樣的老師嗎?
文、圖節錄自時報出版
圖/時報出版提供
反正苦口婆心沒有用,幾句髒話學生可能還聽得進去!老師與學生你來我往的真實案例,如有雷同,就是真的。

內容簡介:他曾跟認真念書的學生說過:「我拜託妳們快去談一場真實的戀愛!」跟和父親處不來的學生說:「其實你只要一天演好十分鐘的好兒子就夠了。」面對在園遊會烙人嗆聲的學生,他的反應是:「XX的我都還沒死,妳就給我找一堆人來胡鬧,是不是活得不耐煩了?」

偶爾,學校裡會有幾個學生來找我,想問某幾個字怎麼寫。不管知不知道,通常我都會先回答「我不知道」。因為我想教你的,從來都不只是國文而已。

暢銷作家東燁(穹風),除了小說家的身分,他同時還是幼保科的導師──游老師。這些年,他在偏鄉高職任教,面對數百個「中二」學生,他總是用「奇形怪狀」來形容自己的學生,他們各有各的個性、各有各的麻煩、各有各的讓人忍不住出手相揍……最終卻還是被歸類為不得不牽絆的「孽緣」,畢竟他是游老師,那個不論是外校混混來找麻煩、和家長關係不佳、失戀想哭訴,都會第一個被想起的游老師。

「老師會直接寫給你的字,通常你最後都不會記得;你自己發自內心想去學會的字,那才是你的朋友。」

作者介紹:東燁(穹風) ,以前是穹風。十月廿日生,無論何時都只會回答自己廿八歲。因罹患天秤座不可癒的選擇障礙症,才學電機、中文、視傳與行銷,玩過音樂、開過酒吧、寫過小說跟詩集,一直想當編輯,卻變成高中國文老師,如果有所謂的「志願」,那就只想當「玩家」。

搶先試閱:〈為了讓你們此後只剩好風景,我現在就要開始折磨你們了。〉

為了讓你們此後只剩好風景,我現在就要開始折磨你們了。很多朋友與我聊起教育,都會感到不可思議,他們萬難相信,一個撒野慣了的寫作者,竟會忽地搖身一變,成為高中老師;更無法想像,這樣一個高中老師,帶著一群女學生(其實我們班上也有男生啊!)時,將會呈現一種怎樣的畫面?

有人說,可能會像日本漫畫《麻辣教師GTO》的鬼塚英吉那樣,完全不把規章教條放在眼哩,放肆胡來地只做自己,還帶著學生一起胡鬧;也有人從我曾讀過中文系的背景出發,認為我會秉持孔老夫子的風範,或戮力發揚韓愈先生的觀點,做一個以傳道、授業與解惑為畢生職志的老派教書匠。但他們後來都發現自己無法完全猜中,因為,我既是鬼塚英吉般,會跟學生打鬧的老師,也是一篇一篇文章,慢慢慢慢教著,從不能允許自己怠惰的那種龜毛老師,想在游老師的國文課裡看影片?可以啊,看「中文名家100位」好嗎?從韓非到韓愈,從白居易到白先勇,保證應有盡有,看到欲哭無淚都可以。

他們問我,這種反差的根本原因在哪裡,我說:第一,我小時候最討厭擺臭架子的老師,自己也不想成為這種老師,而且學生又單純又好笑,想不陪他們玩玩都忍不住。比如說,平常從不遲到的我,有一回難得晏起,到校時已經接近八點,副班長范美問我是不是睡過頭,我義正嚴詞地告訴她,身為一個優秀的導師,怎可能發生這種事?「妳早上沒有聽說嗎?有一顆隕石掉下來了,雖然沒有很大顆,但是卻剛好砸在高速公路上,造成雙向交通中斷,結果我就被卡住了。」我煞有其事地說:「還好那顆隕石沒有打在我車上,不然今天妳們可就要換班導師了呢!」

當我在瞎唬爛這些鬼話時,心裡完全沒有任何劇本,純粹只是信口開河,沒想到范美睜大眼睛,很認真地點頭,還陪我說了幾聲「好險」,然後她又問我,這顆隕石後來怎麼處理,是不是要叫吊車來把它吊走……

「噢,不用啦,因為就在我們大家都下車,走過去看那顆隕石的時候,它忽然從中間裂開,原來這顆隕石其實是外星人的太空船所偽裝,有兩個綠色的外星人走出來,跟我們打招呼,然後它就自己又飛走了……」說到這裡,我已經笑彎了腰,范美也終於恍然大悟,知道自己上當受騙,她羞著臉大叫,差點在辦公室外面把我活活打死。

至於反差的第二個原因,那更簡單了,我認真教書上課,那叫做天經地義,人家付我薪水,要的不就是我努力工作嗎?所謂「十年樹木,百年樹人」固然冠冕堂皇,但說起最根本的原因,只是我覺得老師的職業道德非常重要,一個沒良心、散漫怠惰的老師,應該會下地獄而已。猶記得兩年多前,我這群孩子才剛入學,小高一的新鮮表情寫滿臉上,在見面第一天,我這個菜鳥班導師,對他們說了一個真相,同時也包含期許:你們來到高中,是來準備轉型的,三年之後畢業,你們會從小孩變成大人,但很遺憾,大人的世界非常醜陋,大人們經常隱藏真心,往往都戴著面具在演戲,而我非不得已,得教會你們這種演戲的本領。無論是否真心願意,請你們從現在起,努力地在學校裡扮演好學生、在家裡扮演好子女、在同學面前扮演好朋友,也在你生活的世界裡,扮演一個好人。當有那麼一天,你演著演著都演成習慣,演到完全入戲時,你的日子就會很好過,因為你已經讓自己變成那樣的好人。

那時他們還有些茫然未解,而我很努力扮演一個好老師,盡量催促自己,去做每件「好老師」該做的事,哪怕再不情願,也不敢輕易偷懶,一路以來,已經演到今天。我的手機裡頭,存著不少張教室裡的照片,朋友們看過後,最為詫異的,是粉刷得猶如幼兒園一般粉彩繽紛的教室裡(那還是我一刷一刷,親手刷出來的教室),在另一側的公佈欄上,卻斗大寫著我們的班訓:「榮譽、信念、驕傲、傳統」,而升上三年級後,另外奉送兩個字,還不另收費,叫做「自律」。

那十個字,我請全班寫字最好看的江寶代為揮毫,龍飛鳳舞,鐵劃銀鉤,任何人都不能隨便塗改或擦拭,它明晃晃矗立在白板旁邊,全班同學上課時,眼睛不用瞥,都能時時被警惕著。但為什麼是這十個字呢?曾有很多人問過,他們不能理解,在自由年代裡,竟還有老師會八股成這副德行,給高中女生們立下這種班訓?我告訴他們,當然更告訴過孩子們無數次,這種宛如軍事化的班訓,想訓練或陶冶的,其實不是教條式的生活管理模式,因為我們都清楚,這不是一個以升學為最主要導向的學校,比起榜單的亮眼與否,我們更希望一批又一批的孩子,從職科體系畢業後,能成為技能或品格都優秀的人才,很快投入職場,去跟其他學校的畢業生一起競逐。因此,就算讀書本領略不如人,那至少他們的生活品德不能缺乏,這是一種生活態度,也是一種對自己應有的期許──我們可以輸光一切,但不可以輸掉志氣。

況且,我們還是幼保科,幼保科的學生,將來無分男女,誰都可能當保母;一個當保母的人,要是連地板都掃不乾淨,玻璃也擦得亂七八糟,誰還敢把小孩託付給你呢?「首先,『榮譽』是一種隨時不忘,要恆常保持的想法──簡單來說,就是不服輸。」「然後,『信念』就是具備正向的思維,相信自己有『贏』的能力,然後培養『贏』的實力。」「接著,『驕傲』就是一種『贏』了之後,才能獲得滿足感與成就感,但千萬不能自大。」「最後,當你贏成習慣,它就是『傳統』。」

我告訴朋友,也告訴學生,當兩年多來,生活榮譽競賽的獎狀,已經成為我們班多到貼不完的壁紙時,這就是傳統的奠定;而最後一年,老師將不再那麼機車,也不再那麼囉嗦,我只希望他們在即將成年,也即將畢業之前,趕快學會「自律」,這是我想給孩子們的最後一課,這樣就好。朋友們聽完之後,大多都是瞠目結舌的,他們怎麼也想不到,十多年的自由生活中,已經把「從心之所行,即是正道」的鬼話給活成座右銘的我,居然會拿「榮譽」、「信念」之類的字眼來要求學生。但我笑笑,再告訴他們,其實我們班的座右銘是另外幾句,而那幾句已經變成歇後語,班上人人會唸──當老師哪根神經不太對,發派下什麼工作,又或學校看重咱們班,多派給我們幾場黑光劇的巡演,讓大家面面相覷,互有難色時,我會清清喉嚨,說一句:「伸頭是一刀」,他們就會嘆口氣,回答我:「縮頭也是一刀」,於是我滿意點點頭,再問他們:「孔子說?」孩子們則會回答那句孔子不可能說過的話,叫做:「做人要甘願」。

所謂的座右銘,並不是搬一座沉重如山的鬼話,壓在你的頭上,提醒自己根本不可能做到。這種隨時品嘗失敗感的作法,是傻子才會幹的蠢事。我不希望他們這樣自我侮辱,相反地,我更希望他們勇於面對,去翻越每一座可能翻不過去,或其實不想翻越的山;我會騙他們,說山的另一邊有多少美景,哄著他們爬上去欣賞。但如果山的那邊,什麼屁也沒有,那怎麼辦?沒關係,那我就再找下一座山給他們去爬,反正三年時間,永遠有爬不完的山,總有幾座,是翻過去會看到風景的。 ▶▶ 閱讀更多 東燁(穹風)《這個國文老師不識字:我和那些奇形怪狀學生們相處的日子》

 
一雙紀錄片的眼睛/瞬息萬變的拍攝現場,考驗著決斷力和危機處理能力
文、圖節錄自遠流
圖/遠流提供
「紀錄片」離我們並不遙遠,它是創意思維的展現,也是我們與他人互動,呈現個人世界觀的方式。這不僅僅只是一本紀錄片拍攝的工具書,它是關於人生看的方法。──楊力州/紀錄片導演

內容簡介:只要你渴望以故事打動人心、打開自己的視野,甚至對生命進行叩問,不妨把練成一雙紀錄片的眼睛當成重要的開始。願我們都能成為一個熱情、歡喜、充滿感觸、有思考力的故事人。

現在是影音軟硬體普及、簡單好用的時代,只要你想就能隨時將生活拍成影片、剪輯好後放上網路分享。不過,影音內容的氾濫也愈加彰顯出,帶給觀眾獨特觀點的必要性,而紀錄片的本質正是從乍看普通無趣的日常生活提取精彩的故事。因此如果你喜歡說故事,又對影像製作有興趣,或長或短的紀錄片其實是絕佳的鍛鍊方式。涵蓋尋找主題、選擇主角、決定事件、訪問技巧等六大必修課程,也結合作者十年經驗的第一手故事,提供許多人文、心理層面的啟發。讓你除了硬技術以外,更能獲得新媒體時代中人人需要學會的軟實力:

取捨素材與順序的安排,能幫助你學習邏輯思考,進一步建構出自己的觀點;拍攝人物,捕捉住讓人驚嘆「這就是他了」的獨特姿態,能助你提升洞察力;思考如何讓受訪者吐露真心話,人物專訪能磨練你的溝通力;面對瞬息萬變的拍攝現場,再再考驗著你的決斷力和危機處理能力。

作者介紹:陳芝安 ,電視臺工作,歷練過各種節目類型,主要負責企畫節目內容、監控執行成效以及訓練人才。其中《地球的孩子》、《呼叫妙博士》等兒童節目多次獲得金鐘獎入圍與獲獎的肯定。 2011年創立大逆光影音製作有限公司,帶領團隊製作《沒有黑板的社會課》,連續兩年入圍金鐘獎綜合節目獎,2016年安寧病房紀錄片《餘生》獲金穗獎最佳紀錄片,2017年臺商紀錄片《闖蕩》獲得勞動金像獎優選。

搶先試閱:〈你的作品就是你的鏡子〉

二十多年的影片製作生涯中,漸漸會發現,其實創作就是一種自我探索的過程。無論是選擇什麼題目、決定哪位主角、下什麼機位、如何結構、怎麼書寫旁白,其實都在反應著自己內心的狀態,作品其實就是「我自己」,就像照鏡子一樣。因此,《賴聲川的創意學》裡說到:「創意就是創作者的內在,在找一個適當的題目,給自己出題目,然後去解這個題目。題目的思維程度,決定了解答的高度。創意真正的深度,在於題目本身擬定的過程,這是一個人深度、情感、慾望的展現。」

找題目經常是製作紀錄片最困難的事。通常一部紀錄片,花的時間少說一年,也有導演一拍就是十年,雖然這些時間指的是時間跨度,但紀錄片如果沒有時間這個容器,就會看不到變化,缺乏戲劇性的曲線。因此職業生涯裡,等到技術穩定能夠挑戰長片時,通常也老大不小了,如果兩年能拍一部,一生能做的作品其實很有限,什麼樣的題材值得你投入這麼長的時間去關注它,是我們這個階段最大的考驗。

無論你選擇了什麼主題來說故事,它鐵定是你現在最好奇、最想探究的人生方向,這跟尋找人生目標,實在非常相似。我們的人生,不也在無數不相關的發現與經歷中,不斷從中尋找什麼是我人生的主題?通常我們不會一次就找到,總要跌很多跤、然後邊走邊修正。慢慢地,我們會回頭賦予它價值或意義,同時也對自己開始有更多的認識。

就好像我現在的生活,在離開工作了十八年的電視臺後,選擇用一種極度簡單的方式活著,把物質慾望盡量降低、把過去認為的「成就」做大幅度的轉化。舞臺確實縮小了很多,但如果全線衝刺不是我這個階段需要的,那我就往深化自己、做更多內在探索的方向前去。過去在電視臺,我可以因為做live 節目,拖到晚上九點才吃飯,而且為了早一點回家,邊開車邊嗑完一個便當,內心還沾沾自喜。現在只要天氣好,沒有出外景,我總在飯後去散步,享受一種平靜的喜悅,當然我還是喜歡和人互動,也因此安靜並熱情地活著,是我現階段的追求,也是我此刻生命的主題。

說了這麼多,還是鼓勵大家,在有主題的前提下,拿出你的筆,或打開你的攝影機、照相機,開始美妙的旅程吧!就算你沒有打算拍片、照相、寫作,找到世界上值得你關注的事,然後理解它、覺察它,最後帶來自覺,這恐怕是我們身為人類最大的資產與福利。 ▶▶ 閱讀更多 陳芝安《一雙紀錄片的眼睛:影像敘事時代,人人都需要的拍片力,紀錄片導演給你的6堂必修課》

 
我的不正經人生觀/不正經又怎樣?世上沒有好聽的實話!
文、圖節錄自寶瓶文化
圖/寶瓶文化提供
從健身到斜槓人生,戀愛、聯誼,全是正經事!就是曾經夠失敗,才有今天的自己。

內容簡介:※家長、老師、大人不要看※不正經又怎樣?世上沒有好聽的實話!

你所知道的黃益中,是「不在課堂就在街頭」的熱血教師,是超勤於鍛鍊體魄、長期為同志發聲的正義大直男。但你可能不知道,他曾經是個身形瘦弱、單薄的菜逼八,為單戀所苦、參加過上百場聯誼、號稱「不在把妹,就在把妹路上」的終極魯蛇……

不只在戀愛上身經百戰、愈挫愈勇,這份堅持到底的精神也是黃益中面對人生大小事的核心哲學。他以活生生、血淋淋的人生經驗寫成本書,呼籲年輕學子、善男信女們:人生要逆轉,堅持而已;多談幾場戀愛吧,這才是通往幸福的航道、不再被騙的不二法門!

作者介紹:黃益中 ,水瓶座 A 型。他是不在課堂就在街頭的熱血公民教師,是媒體塑造出的「胸肌天菜」。你不知道的是,他曾單薄瘦小,是把妹路上屢戰屢敗的魯蛇,人生都在吃土。靠著意志力自我鍛鍊,斜槓有成,現已成為臺灣最大尾、被政治耽誤的兩性網紅。不受社會框架綑綁,硬漢外殼底下,藏有一顆熱愛 Hello Kitty 的少女心。以為人生道路愈走愈歪,其實越走越廣,真正弄大的,不只肌肉,還有整個人生。

搶先試閱:〈男孩們,走出網路酸民世界吧!〉

平常有在上網的人應該會發現,有些網路社群如PTT八卦版的某些熱門留言串或討論區裡,網友特別愛酸(挖苦)女性、同志等族群。一般我們都稱這些酸民為「母豬教」。根據維基百科的整理,許多鄉民認為「母豬」是專指男女關係裡存在偏差行為的女性,這些「行為不檢的女性」包括拜金女、裝清純等,因此該詞彙並非泛指所有女性。除此之外,還發展出「ㄈㄈ尺」、「女權自助餐」、「公主病」等網路流行用語,也都是用來指涉女性的某些行為,其中有滿滿的貶抑跟嘲諷意味。

因為網路的高度匿名性,PTT更是連照片或個人基本資料都查不到,網友罵起來也就更加犀利、不留情面。不用說,會講這些話的當然都是男性沙文主義思想,要稱他們為「沙豬」也行,但這裡我沒有要討論學理(畢竟我不是性別專家),我要聊的,是這「母豬教」現象形成的原因。

跟著BBS一起長大的年代

其實,換個角度想,酸民反映的是他們內心真實的想法,只是平常不便公開講出來,連對親近的女性友人或家人也不敢講。不敢講出來不代表沒有這麼想,於是匿名的PTT就成了一個最好的發洩管道。

不瞞各位,我就是跟著PTT長大的。這種BBS電子布告欄系統(Bulletin Board System),最早大概是在我二十年前念大學時開始流行的。在那個沒有智慧型手機的年代,連寬頻網路都不太普及,經濟好一點的家庭頂多只有撥接系統,不但網速極慢,常上網的話每個月的撥接費用甚至要新臺幣數千元。在我大學時代,如果能抽到學校宿舍,除了住宿費便宜,更爽的是網路免費!而且是無限上網!我記得我大一時,家裡幫我出三萬元買了一臺學長幫我拼裝的桌上型電腦,接下來的好幾年,在擁擠的沒冷氣的六人宿舍生活裡,這臺電腦幾乎就是我的人生。少部分時間我用它寫報告、看電視,其他的大部分時間,我就用它來上BBS。那時各校都有自己的BBS系統,上面會有班版、系版、社團版,大概公告的資訊都能在電子公告欄取得,這也是我們使用BBS最主要的目的。隨著使用者需求越來越多,各種專業版就會跟著開啟,比如逛街、美妝、3C、動漫、運動、歌手、租屋、家教、二手車等,族繁不及備載。反正只要是大學生關心的資訊,基本上都找得到。

BBS上的仇女情結何來?

BBS還有個厲害的地方,就是誰上線你都看得到,雖然大家都化名成英文ID,但大家會在旁邊取個中文的動態暱稱,例如我曾取過「ICH(哭泣雪鐵龍)」,意思是我開了一輛載不到女生的二手車。看暱稱大概就能猜到這ID是男是女,然後我們就可以在站上發訊息,對方也可以回覆,很像現在的臉書私訊功能,只是以前沒有照片可看,也沒辦法傳圖片。也因為這樣,約網友初見面時,雙方都必須說自己會穿什麼顏色的衣服,帶什麼樣的包包,幾點幾分約在臺大對面的新生南路麥當勞門口之類的。

「遇到恐龍」這用詞就是這時候開始流行的,不管男方或女方,有些會先躲在附近或請朋友先去查看,這位在網路上可能已經以老公、老婆互稱,卻未曾謀面的網友,如果跟想像中差太多,最缺德的做法就是當機立斷,落跑為上策,回到家第一件事就是刪掉對方好友,然後從此當作沒這回事。比較有良心的,就是裝一下,跟對方去麥當勞喝杯可樂,硬撐個三十分鐘說臨時有事,藉故匆匆閃去,回家一樣刪好友,或者不刪但就再也不聊天或給約。

我們現在所稱的「批踢踢」,當年只是臺大的一個BBS系統,只是因為它的版面設計比較好,而且開放性高,別校學生也可以註冊ID,所以使用者多,流量也大。這也意味著要在上面搭訕女生,或被男生搭訕的機率較高,因此大學畢業後,以我自己為例,師大的BBS我就漸漸不再使用,但每天或隔幾天仍然會登入PTT看資訊或認識異性朋友。直到現在,我還是會常上去看論壇留言(認識異性現在不用靠這了)。

寫這些就是要告訴大家,這些所謂的網路鄉民,很多其實跟我有類似的背景,主要是男性,三十到四十幾歲為主力;大學以上的學歷,多數是白領工作,理工科比例較高,生活範圍在北部都會區或新竹科學園區。尤其在流量最大的八卦版或政黑版,特別明顯。也就是說,我原本也應該是母豬教的一分子,跟著仇女或厭女。但我先一步走出來了,可惜我當年的戰友們,有些還停留在網路虛擬世界取暖,如此而已。

〈保護自己的第一課──多談戀愛〉

每當社會新聞出現外遇、情殺、輕生這類的感情事件時,上課時我多少會語重心長跟班上的女學生講,不管你們將來要怎麼談戀愛,永遠記住老師這句話:什麼都是假的,只有保護自己是真的。有時我會在課堂上講出一些讓人乍聽會覺得很荒謬的感情觀,唉,可是同學們,老師怎麼可能害你們呢?我講的,都是二十年在臺北打滾的肺腑之言啊!男人的話術就那些,與其最後再來悔恨當初為何這麼傻,還不如先看穿這場愛情遊戲,做好心理準備再踏入。

多談戀愛,才能累積被騙的經驗

首先,多談戀愛是第一課。

家長都會告誡女孩子,什麼上了大學以後再談戀愛,然後都二十幾歲了還是門禁森嚴,比方晚上十點前要到家,我可以理解這些種種保護措施,目的當然是要保護涉世未深的女兒,可是有沒有想過,就是因為涉世未深,一旦開啟了戀愛的開關,被騙最深的也往往是這些最單純的善良女孩。婚前守貞,把自己的初夜留給最愛的男人,本身就是一個很瞎的觀念。我在這裡無意挑戰任何宗教信仰,只是純粹就事論事,假設,這女孩真的很聽話都不敢交男朋友,或者交過但沒有性行為,在某一個適婚年齡(比如二十八歲,比如三十歲)認識了一個不錯的對象成婚,然後就在自己神聖的初夜裡,發現對方根本不行,接下來也都不行,請問老闆這能退換貨嗎?

所謂的「處女情結」,我覺得根本是那些不行的男人自行編織出的一套話術,也是他們自私自大的根源之一。因為女孩無從比較,當然就不知道原來她的對象這麼小/弱/軟,也不會知道原來世上還有別的男人是會體貼浪漫前戲做足的,更不可能去享受所謂高潮的快感。

作為一個女性,她可能一輩子傻傻地以為這就是性,又因為羞於啟齒不好意思跟自己女性好友談論這些,平白葬送原本也許可以好好享受的性的人生。

一生只跟一個男人交往然後結婚,說真的如果從此白頭偕老、永浴愛河我也是祝福。偏偏啊!女孩你的唯一卻不代表你是他的唯一啊。喜新厭舊、獵奇嘗鮮都是人的本性,社會的道德規範約束我們不能這麼做,但每個男人受拘束的情況不盡相同,多談戀愛才能累積「被騙」的經驗。

感情的世界裡,欺瞞不是什麼大不了的事。女孩們一般都喜歡浪漫體貼的男人(誰不喜歡啊),適時傳簡訊貼心問候,排除萬難開車或騎車來接送,送花送禮物送小卡片,最好再來個驚喜,打開行李箱看到氣球之類的。可我要提醒,這種浪漫性格的男性,通常也比較怕寂寞,同樣的事他可能也對其他女孩複製貼上,而且做得更圓滿俐落(熟能生巧嘛)。

舉個例子,女孩們有時會埋怨自己的男伴很不用心,連要去哪裡約會都沒有好好規劃路線。可是,你有想過嗎?當他可以很流暢地帶你去一個又一個特色餐廳或私房景點,可能表示他早就帶過好幾個女生走這條路線了。有一好真的沒兩好,務實比浪漫重要,偏偏這需要時間才能證明。我也要特別奉勸想當「貴婦」、「少奶奶」的女孩,絕對不要放棄自己原本的事業。一定要保有自主的經濟能力,國家栽培你受教育,絕對不是要你長大以後每天在家「相夫教子」。你不是生育機器,更不是丈夫的財產。一旦放棄了原本的求生能力,五年,只要五年,一旦你丈夫在外面養了小三小四,你可能連離開的勇氣都沒有,以後又要去哪找工作養活自己?

// 不正經碎碎念 //

玩咖跟渣男之間,有什麼差別?我一位網美學生這樣說過:「渣男就是從來不會給你承諾,但又會給你希望。」玩咖是明的,擺明讓你知道for fun,要來就來,不來也不勉強。反正遊戲規則寫清楚,你也可以有別的男人,他不會干涉。渣男則是來陰的,利用資訊不對稱,耽誤了女孩的青春。他每天甜言蜜語,讓你以為你是他的唯一,劈腿被抓到了,還淚流滿面,哭著要你相信他。 ▶▶ 閱讀更多 黃益中《我的不正經人生觀》

 
人工智慧在台灣/為台灣而寫的AI轉型策略!
文、圖節錄自天下雜誌
圖/天下雜誌提供
為台灣而寫的AI轉型策略!人工智慧浪潮全面來襲,沒有一個人能夠置身事外。

內容簡介:與其擔憂,不如清楚認識人工智慧發展的脈絡、應用與侷限,深化個人AI實力、建立企業AI團隊,成為AI浪潮中的領先者!

人工智慧正在改變產業的遊戲規則,多數產業已進入紅皇后的領地,不追上、就落隊,再也沒有機會。但AI也是企業擺脫發展困境的不二武器!究竟人工智慧是什麼?機器學習與深度學習有什麼不同?大家都在談人工智慧,但在產業中如何應用?白領工作者又該如何應對人工智慧即將帶來的工作結構變化?陳昇瑋是台灣少數跨界產業的科學家,擁有學術與產業的深厚背景,同時也是熱情的AI技術傳教士與人才播種者,以跨域者獨有的視野,致力於推動人工智慧在各產業的深化應用及創新轉型,對於製造、金融、零售與醫療等產業應用尤有獨到之處。

2017年接受中央研究院廖俊智院長與孔祥重院士的邀請,一同帶領團隊在半年內成功幫助超過十家台灣企業,以AI解決或改善影響發展的重大難題,協助產業在人工智慧技術及應用全面升級,也看見產業導入AI的系統性問題。

作者介紹:陳昇瑋&溫怡玲 ,台灣人工智慧學校執行長、玉山金融控股公司科技長、財團法人人工智慧科技基金會董事長暨執行長、財團法人科技生態發展公益基金會執行長、中央研究院資訊科學研究所研究員及資料洞察實驗室主持人,曾任台灣資料科學協會理事長。;天下創新學院副總監,政大新聞系、新聞研究所。曾任職多家媒體,橫跨電視、雜誌與網路媒體,分別擔任副總編輯、主編、製作人、企劃經理與政治線記者等多項工作。

搶先試閱:〈人工智慧將成為白領工作者的基本技能〉

人工智慧將會愈來愈普遍,像是上網或是使用Excel 那樣普遍。就像目前的白領工作者,幾乎都會上網也會用Excel, 未來所有的軟體工程師,都將會使用機器學習在軟體設計中,所有的工程師將都會使用機器學習,在他們設計的產品中,而所有的白領工作者,也都將懂得以某種方式運用人工智慧,於他們的日常工作流程中。也就是說,人工智慧是一種工具,並不是學了之後,就變成人工智慧工程師,就等於跨了領域或轉行。

讓人工智慧成為你的最佳助理

對於許多人擔心的,人工智慧是否將取代大量工作這個問題,可以發現這個問題沒有簡單的答案,即使將工作拆解為行政、溝通、決策與創造四種類別的比重,也不能直接依比重來回答,你的工作是否將被人工智慧取代。原因是,每個類別的工作,都有些在未來可由人工智慧代勞,其餘的部分仍然需要人類的親自參與。所以,行政、溝通、決策與創造,並沒有誰比誰高,誰比誰更容易有工作流失的風險,要看每份工作的職掌,以及人工智慧可代勞的工作的比重。

若你的工作內容多數不能由人工智慧代勞,這表示在可預見的未來,你的工作仍然很安全,大部分的創造性工作皆屬此類,包括文學、藝術、評論、研究等。牽涉到組織的議題就難以量化,也因此人工智慧只能拿來輔助,不能直接代為決策,包括企業管理、商業決策、政策擬定、經濟與社會研究等。對於這類型的工作,人工智慧將成為你的得力助手,可以給予各種提示與線索,在行政、溝通、決策與創造上給予輔助,讓你的工作表現更快更好,為自己帶來更多價值。

有些工作即使人工智慧可以代勞,在情感及法律機制下,還是得由人類來做最後的把關與負責,例如即使未來醫療診斷八成可由人工智慧來代勞,還是期待有位醫師可以親自對我們解答問題與憂慮,即使答案都已經寫在診察報告上;更需要在任何萬一發生時,有人可以擔負起責任。

我們總不希望去看病像是去無人商店買東西,臉一刷、報告及藥品一拿,就認份回家吃藥。因為醫生在醫病關係的情境中,不僅是診療的主體,在情感及法律上,仍有不可取代的重要性。除了醫師,會計師、法官、律師、建築師、檢察官及各級政務官、事務官等,也都將因同樣的理由,成為無法被人工智慧替代的職業,即使在未來也許有部分的工作內容,可以由人工智慧代勞。

如何讓人工智慧為自己工作?

另一方面,若你的工作內容多數符合可由人工智慧代勞的條件,例如查稅、電話客服、徵審、商業設計、藥師、放射診察、打字、初階翻譯、採購、面試安排等, 也不用太擔心,工作結構的改變只會慢慢進行,而且只要留心,一定有改變的訊號。若有機會,與其不斷地精進同質性技能與人工智慧競爭,例如加強打字速度等,不妨考慮調整工作性質,逐漸往人類較擅長的領域移動,讓自己從可能被人工智慧取代,升級為讓人工智慧為自己工作的人才。就像人類不需要與汽車賽跑一樣,汽車不該是對手,而是我們的工具;同樣地,了解人工智慧的能與不能非常重要,它能做的,不要競爭,同時加強自己的電腦技能,學習善用它,讓它變成你的軍師與手腳。對於非工程背景的白領工作者而言,能不能善用人工智慧、與人工智慧協同合作,將是影響未來職場競爭力的關鍵。 ▶▶ 閱讀更多 陳昇瑋, 溫怡玲《人工智慧在台灣:產業轉型的契機與挑戰》

 
閱讀筆記
伸出蘭花指/她讓男旦活了起來
何華聯合報
《伸出蘭花指》書影。(圖/時報出版提供)
推薦書:章詒和長篇小說《伸出蘭花指:對一個男旦的陳述》(時報文化出版)

記得2017年深秋的一天,我去北京拜訪了章詒和,章老師豪氣大方,常請年輕人吃飯,她的年輕同事或朋友,見到章老師就歡呼:「今天不用吃盒飯了!」那天章老師也請我在雙子座大廈「福潤龍庭」午餐,這家的文武火牛肉特別好。章老師是這裡的常客,每次必點這道牛肉。餐聚時,章老師說了很多精采故事,每每到關鍵處,她就煞住:「不說了,這個保密,不能說了。」我知道再怎麼追問,她也就到此為止了,讓你有個好奇,有個回味。那天,她提到正在寫一部關於男旦的小說。轉眼,經過一年多的筆耕,她終於完成了這本《伸出蘭花指——對一個男旦的陳述》。

章詒和當年出版了非虛構散文《往事並不如煙》和《伶人往事》,一時洛陽紙貴;她後來也寫了女囚系列小說《劉氏女》《楊氏女》《鄒氏女》和《錢氏女》,我個人覺得這個女、那個女都不如她的新作《伸出蘭花指》,可以說這部作品是她至今的最佳小說,一男壓眾女。男旦,這兩個字對絕大多數人來說,只是一個名詞,一個好奇,甚至是一個誤會,章詒和的這部小說讓這兩個字,活了起來。寫男旦、寫伶人,要想超越章老師,難了。

章老師寫得嘔心瀝血。中途她曾給白先勇寫信:「自以為是研究戲曲的,也在戲班待過,想來不會太難。結果,要了命。寫得苦死,自卑感都寫出來了。」第二天,白先勇老師回信鼓勵她:「你寫戲班子的小說,一定是好看的,希望你要寫就寫到底。裡面不能出,到外面出。」白老師後來看了小說,直說這是章詒和最好的一部小說,讚美有加。

伶人題材一向是章老師的強項,她曾在劇團工作過,「從寫劇本到疊戲衣,從演出前賣票到散戲後掃地」,什麼都幹過。後來,她又從事戲曲研究,成為戲曲專家,當然她寫伶人小說也就比別人內行。舉例說,小說裡對「蹺功」的描寫真是精采,戲裡有些角色走「魂步」,非得有蹺功不可,有了蹺功,在舞台上就能「飛」起來。京劇名伶筱翠花的蹺功是一絕。遺憾,四九年之後,蹺功被政府廢止。

《伸出蘭花指》的男旦沒有明說是哪個劇種,但根據章詒和的經歷,我們可以猜測應該是川劇,當然也融合了幾位京劇男旦的人生故事,是一個經過藝術加工的綜合體。章詒和說:「我一直保持跟男旦的交往,直到他們去世。」等到男旦都離世了,她才敢寫。小說記述了男旦袁秋華一生的起落,從少年離家到大紅大紫再到文革慘死。小說寫了1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會,袁秋華所在省分派出的參演節目是折子戲《追舟》,我們知道這就是川劇《秋江》,它從崑曲《玉簪記》改編而來。從這一細節,我們似乎更加確定章詒和筆下的伶人應該是川劇男旦。說到《秋江》,就讓我想到川劇名旦陽友鶴(這個聯想與小說中的袁秋華無關),他有「川劇梅蘭芳」之稱。有一個傳說,梅蘭芳看陽友鶴的《秋江》,問身邊老太太感受,老太太說:「我有暈船的毛病,看這個戲,我頭暈。」可見陽友鶴的表演多麼惟妙惟肖,簡直滿台是水,讓觀眾身臨其境。梅先生把《秋江》移植成京劇,再請老太太去看,老太太看了說頭不暈。梅蘭芳明白:自己這個戲輸給陽友鶴了。

在梨園行,「師傅睡徒弟」是慣例,是潛規則,也是傳統。師傅方衍生睡了袁秋華,兩人的感情是真格的,有情有義,但方衍生最後還是要遮人眼目,讓袁秋華娶妻。他開導袁秋華:「喜歡梅蘭芳的女人那麼多,連孟小冬都一往情深,可夫人福芝芳一直穩坐江山,是梅家鎮宅之寶。」喜歡梅蘭芳的何止女人?「梅黨」這些人是有智慧的,有了福芝芳,少生出許多事。方衍生(還有他病逝的男旦弟弟)也是有智慧的,軟硬兼施之下,袁秋華娶了戲班裡為角兒梳頭的老戴之女戴淑賢——要的就是能夠管家理財的淑女賢妻。她的到來,確實給方袁兩人帶來旺氣。

章老師寫慣了非虛構作品,如果她能從非虛構的現實中稍稍逃逸出來幾步,讓小說再虛構化一些,或許會更好。譬如方袁之間的感情,現實生活可能真是這樣,但小說基於現實也要超越現實,應該多多發展他倆的情感戲,他倆的感情故事才好看,才是小說的靈魂。小說從民國一直寫到1949年之後中國的歷次政治運動:「戲改」、「土改」、「抗美援朝」、「文革」,看了令人驚心動魄。作為章伯鈞之女的她,對這些政治場面自有超乎常人的體會和敏銳,這也是她寫得痛苦之所在,寫作過程中,她常常流淚。以至於她在後記的結尾這樣寫道:「《蘭花指》之後,我大概不再寫小說,也許不再寫伶人。這是我的歸結,也是我的告別。」可見,這本書對章老師的意義有多大!我們讀者當然希望這是章老師在「創作後遺症」狀態下,說的衝動之言。章老師,您的好戲還在後面,好小說也在後面,繼續寫下去吧。 ▶▶ 閱讀更多 章詒和《伸出蘭花指:對一個男旦的陳述》

 
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